設(shè)計(jì)知識(shí)，跟大家講講怎么提高一張圖里人物動(dòng)作的張力

除卻胴體形狀，能否表現(xiàn)出服裝的材質(zhì)與相應(yīng)的拉扯感也是塑造人物張力的重要因素。

2. 運(yùn)動(dòng)速度所產(chǎn)生的，風(fēng)力、空氣阻力及摩擦力與主體之間的沖突；拖曳痕跡，動(dòng)態(tài)模糊等表達(dá)手法。

空氣阻力是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)量的重要參照物，即使在相似動(dòng)作下，對(duì)空氣阻力的不同表現(xiàn)，頭發(fā)和服裝的飄動(dòng)程度的不同刻畫，會(huì)使畫面張力天差地別。

即使是短發(fā)，也要充分考慮風(fēng)阻的影響，以提升人物的動(dòng)感。

反之，人物相對(duì)靜止的情況下，通過刻畫風(fēng)力而突出動(dòng)量，也是刻畫張力的常見手法。像披風(fēng)，圍巾，薄裙，長發(fā)等受風(fēng)力影響較大的裝束，都是表現(xiàn)張力的好物件。總之就是要有東西飄，要有東西飄，要有東西飄。

摩擦力與拖曳痕跡亦是表示動(dòng)量的重要手法，尤其是需要表現(xiàn)速度感，或出現(xiàn)難以表現(xiàn)風(fēng)力的硬材質(zhì)時(shí)。此外，拖曳痕也能通過引入大曲線增加畫面流動(dòng)性，制造視覺誘導(dǎo)，將觀眾的注意力聚集在畫面焦點(diǎn)，是非常好用的手法。

當(dāng)然拖曳痕跡有很多其他的使用手法，并不只限于描繪行動(dòng)的軌跡。

動(dòng)態(tài)模糊與被寫界深度（焦距變化）。兩者的區(qū)別在于前者表現(xiàn)動(dòng)量，后者并非表現(xiàn)動(dòng)量，而是虛實(shí)和細(xì)節(jié)程度的沖突，但在畫面表現(xiàn)上差異不大，就放一起了（逃）。

只是加入動(dòng)態(tài)模糊和效果音，就可感受到極強(qiáng)的人物張力！

3. 勢(shì)能；重心偏移，勢(shì)能積蓄等。

很多同學(xué)都知道人物的重心要放在支撐點(diǎn)上方，那個(gè)是騙你的（誤）。

有張力的動(dòng)作往往會(huì)偏離人物的重心，從而讓觀眾感受到”重力的加速度“，或者”這個(gè)角色正在移動(dòng)“的感覺。

如果說動(dòng)能表現(xiàn)的是伸展的張力，勢(shì)能表現(xiàn)的就是收縮的張力，加速度爆發(fā)前的瞬間。

簡(jiǎn)而言之就是，“閃開，我要放大了”這樣的魄力。

當(dāng)然，一副張力充足的作品往往是多種手法的混合