ps關(guān)于中性灰的正確性論述

大家都知道，白光經(jīng)過三棱鏡后會分成七色光，這七色光經(jīng)過再精減就得到了三原光，它們分別是紅、綠、藍（RGB），這是光色，最飽和的三原光相加就會還原成白光（見圖1）。

在印刷品中，由于必須經(jīng)過光線反射才能進入人的眼睛，所以顏色與光色不同，恰恰是減法原則，印刷時的三原色是青、洋紅和黃色，三色相減就會得到黑色（見圖2）。

但由于油墨中有雜質(zhì)存在，所以實際上三色相減最終會得到一種深褐色，所以人們?yōu)榱藦浹a這種缺陷，使用了石墨做為黑色（K）的補充，所以印刷色一般使用CMYK四種顏色。

不管三原光也好，還是三原色也好，如果三種顏色不是完全飽和，但只要三種顏色的分量保持相等，它們一定會生成灰色（見上圖）。如果有一種顏色的分量大于其它兩種顏色，那么就不會生成灰色（會偏向于這種顏色）。

那么反過來講，如果圖片中的一件東西（比如白紙），經(jīng)過顏色采樣后發(fā)現(xiàn)它不是白色，而是偏黃色，那么才能有力說明該圖片是偏黃的，而決不能靠感覺，因為人眼有很多的缺點。（如果人的眼睛能象儀器那樣準(zhǔn)確，也就不會發(fā)明電影了），所以說中性灰是檢驗圖片是否偏色的唯一標(biāo)準(zhǔn)，這一點，我完全贊同本論壇（包括技術(shù)文章）中的觀點。

在色彩理論學(xué)中，孟塞爾認(rèn)為:構(gòu)成畫面的各種色彩相混合,只有產(chǎn)生中性灰時才能取得色彩和諧，他認(rèn)為嚴(yán)格意義上的色彩調(diào)和，是畫片中的所有的顏色按比便進行混合，能夠得到中性灰。色彩調(diào)和尚且遵循中性灰理論，那么圖片偏色調(diào)整更應(yīng)該以中性灰為依據(jù)了。

關(guān)于人眼對于顏色的錯覺是很容易證明的，比如上圖，中間的橙色是一樣的，但看上去右圖的橙色明顯較亮，這是因為紅色的對比緣故，這種現(xiàn)象被稱為同時對比。

此外，當(dāng)你長時間看著一種顏色（比如紅色），然后再看著白墻，白墻上會出現(xiàn)紅色的補色，這也是人眼的缺陷，這種現(xiàn)象被稱為繼時對比。

另外，人眼對于偏黃的圖片有很強的適應(yīng)性和習(xí)慣性，所謂見黃不黃，這主要有兩種原因：一是因為我們常用的白熾燈泡發(fā)出的是黃光（低色溫的燈都偏黃偏暖），所以人們看東西，尤其在晚上大部分都有偏黃的染色，長此以往形成了習(xí)慣。二是因為黃色是所有色相中最亮的顏色，所以給人強烈的光明感，所以一個物件染上黃色，人們就覺得明亮，甚至感覺上比純白光的照射下更光明，這純是一種感覺，實際上不準(zhǔn)確。所以純靠感覺來調(diào)色是不準(zhǔn)確的。

請大家記住，人們靠明暗來感知世界，靠顏色來表達感情，所以這也是為什么人們看到偏黃的皮膚比較容易接收的原因，以上僅為個人愚見，有不對之外，請各位指正。