人像修圖，給自然光下拍攝的外景人像進(jìn)行精細(xì)修圖

正常膚色的校正一般都是向右偏幾度，把較為偏紅色的色相變得黃一些。同時(shí)，為了減弱這種生硬的色偏，通常再在黃色通道中向左偏幾度，讓它們互相抵消，使肌膚看起來紅潤健康。

另外，色相的漂移會(huì)使墻面及模特唇色發(fā)生改變，為了恢復(fù)它們?cè)镜纳?，注意使用黑色畫筆編輯蒙版http:///tags/38847/。

SECTION 4  更多的細(xì)節(jié)

前面部分完成后，整體畫面依然平淡無奇。圖像缺少對(duì)主體人物的充分刻畫，空間感不足，層次遞進(jìn)不分明，色彩不夠調(diào)和，有點(diǎn)灰，不透亮等等。

在我的操作中先蓋印了前面的所有編輯，又經(jīng)過Camera RAW濾鏡對(duì)虛化背景中的植被做了色相上的改變，原本黃綠色的植被與主體人物的膚色及墻壁的顏色跳躍性太劇烈，容易讓觀者把注意力集中到植被上。把它的色相向畫面中占比多的色彩靠攏，也易形成鄰近色調(diào)的關(guān)系。

處理好了畫面的色彩關(guān)系，接下來我們就采取各個(gè)擊破的方法解決剩余的問題。

第一，對(duì)主體人物使用中性灰http:///tags/38464/圖層做光影的強(qiáng)調(diào)，從單個(gè)圖層顯示的效果來講，大家很容易就能了解需要加深或減淡的位置。這些區(qū)域帶來的明暗變化，直接影響觀者的直觀感受。

第二，眼神光的繪制，可以在中性灰的光影圖層上完成，也可以像我這樣使用“通道混合器”，上一個(gè)案例有過相關(guān)介紹?；蛘呤褂冒咨嫻P繪制完后改為“疊加”混合模式。兩種方法都在源文件中體現(xiàn)，屆時(shí)大家可以參考一二。

第三，我們想要圖像呈現(xiàn)層次的變化，最好用的方法是利用明暗的變化，原圖的前景背景亮度均勻才給人一種平平的感覺。那么，有了這個(gè)思路，我們新建一條壓暗的曲線，通過蒙版控制作用的范圍，如圖層中所示。在分析時(shí)，我們?cè)岬綄?duì)比度不足導(dǎo)致的畫面發(fā)灰，這里我使用了比曲線更好控制的“亮度/對(duì)比度”調(diào)整圖層。既提亮了人物，又增加了畫面的對(duì)比。后面，為了讓天空不至于過曝，直接在曲線中對(duì)高光點(diǎn)進(jìn)行下壓，經(jīng)過這一番的調(diào)整，可以發(fā)現(xiàn)畫面層次感逐漸體現(xiàn)。

第四，上一步驟中由于蒙版的作用僅對(duì)人物做了對(duì)比度的增強(qiáng)?？紤]到背景未做出改變，拉了一條微弱的S型曲線，給畫面提高對(duì)比。從肉眼觀察上，人物的對(duì)比還在能夠接受的范圍內(nèi)，所以該部分未使用蒙版還原。

第五，前面這么多的調(diào)整層的作用導(dǎo)致圖像飽和度上升，當(dāng)然可以利用“明度”混合模式消除這種副作用，但是由于蒙版劃分了區(qū)域，容易形成不協(xié)調(diào)的感覺。我這里降飽和的思路與上一篇文章一致，只是展現(xiàn)的方法不同。把“曲線調(diào)整圖層”屬性面板中的曲線垂直倒置，這樣畫面就變成反相，類似負(fù)片的樣子。再將該層混合模式改為“色相”，降低不透明度，達(dá)到降低全局飽和度的目的。