工筆畫，用PS實(shí)例講解中國風(fēng)工筆畫人像后期修圖

統(tǒng)一色調(diào)(1)

現(xiàn)在看下整體，雖然背景統(tǒng)一了但是我們的模特還與背景格格不入，像是漂浮在紙片上一樣。

給人這種感覺的原因是人物皮膚的顏色無論明度還是飽和度都偏高，沒有沉下去。

使用“色相/飽和度”對紅色和黃色分別做減值處理，可以看到這兩種顏色不再那么跳躍了。

不過，這里僅需要對人物的部分做出調(diào)整，需要創(chuàng)建一個選區(qū)單獨(dú)對人物做出調(diào)節(jié)。

就像大家現(xiàn)在能夠看到蒙版處理后出現(xiàn)一個人形的樣子。

另外說一句，這個選區(qū)沒有必要做的十分精細(xì)，主體人物的邊緣適當(dāng)出現(xiàn)柔和的過渡會給人更自然更真實(shí)的體驗(yàn)。

現(xiàn)在的畫面的整體色溫偏冷與模特裸露出的大面積皮膚相當(dāng)?shù)牟缓椭C，為了讓這個感覺減輕一點(diǎn)。

我們通過增加一張古樸的黃色宣紙素材選擇增加畫面的溫度。同時讓背景的顏色再統(tǒng)一一次。

通過截圖，可以知道素材作用的范圍為全部的背景，外加低濃度的人物主體(蒙版上的小黑人不是那么黑，呈現(xiàn)了深灰色)。

如果感覺素材的作用不是很明顯，可以增加一條曲線適當(dāng)調(diào)整素材的飽和度和明度，就像我給出的結(jié)果那樣。

統(tǒng)一色調(diào)(2)

為了讓大家能夠看到Camera RAW濾鏡的具體參數(shù)，我把蓋印好的圖層做了轉(zhuǎn)智能對象的操作(是不是很貼心呀!)

轉(zhuǎn)成智能對象的好處很多，可以單獨(dú)做一期來講了。

僅看現(xiàn)在的“圖層10”就知道我這里對圖像所做出的液化與Camera RAW濾鏡都可以反復(fù)調(diào)節(jié)，直到你滿意為止。

液化這里就不多講了，因?yàn)榛A(chǔ)操作的時候已經(jīng)做的很具體了，現(xiàn)在只是細(xì)微到看不出的調(diào)整。

在Camera RAW濾鏡中，目的還是增加畫面的色溫，提高整體顏色的飽和度以及做出暗角的效果來。

最后，增加圖片的銳度?；久姘逯?，對色溫和色調(diào)進(jìn)行了調(diào)整，同時對“自然飽和度”增加。

“自然飽和度”相對智能，能夠選擇性的保護(hù)飽和度高的顏色，把較低飽和的增加飽和度。

細(xì)節(jié)面板中的調(diào)整每一張圖都是不一樣的參數(shù)，大家需要憑借自己的感覺不斷的測試，像我之前給的參數(shù)只是一個參考，大家不要固定住思維走不出來。

在Camera RAW濾鏡中加個暗角還是很容易的，來到效果面板，向左移動“裁剪后暈影”的“數(shù)量”滑塊即可得到相應(yīng)效果。