論畫面中質(zhì)感與層次

無論是黑白還是彩色，畫面的層次與質(zhì)感都是至關(guān)重要的兩個(gè)東西，本期攝影師呂強(qiáng)對(duì)下面這幅作品進(jìn)行講解。原圖是一張很普通的照片，顏色泛灰，光線平淡。但正是這樣的素材，才能讓我們最大余地的發(fā)揮自己的主觀思維，去創(chuàng)造出一張作品！ 對(duì)比圖
一、打開照片，進(jìn)入ACR面板，進(jìn)行調(diào)整　　我想要的是細(xì)節(jié)和質(zhì)感，所以我需要讓整幅畫面都有紋理，高光不能過曝，陰影不能欠曝。總而言之，在ACR里的任務(wù)是找回圖片的所有細(xì)節(jié)！（圖片必須是RAW格式）
色溫：根據(jù)自己的需要來調(diào)整，用于畫面的統(tǒng)一，這里我盡量做到還原，因?yàn)樽钫５纳珳刈钅鼙憩F(xiàn)出更多的細(xì)節(jié)！

色調(diào)：不做某種特定色調(diào)一般不要去動(dòng)，會(huì)直接影響整幅畫面的色彩偏向。

曝光：在高光不曝光的范圍內(nèi)，最大限度的進(jìn)行調(diào)整，曝光的準(zhǔn)確性直接影響色彩的還原以及細(xì)節(jié)的質(zhì)感。

對(duì)比度：盡量不要增加，灰度越多的畫面，細(xì)節(jié)越豐富。

高光：很有用的一個(gè)工具，能輕松的把曝光的高光區(qū)域找回細(xì)節(jié)。

陰影：與高光工具相同，找回暗部的細(xì)節(jié)，但是找回的同時(shí)要注意暗部噪點(diǎn)的出現(xiàn)。

白色、黑色：與對(duì)比度選項(xiàng)一樣。只是分離了白色和黑色單獨(dú)調(diào)整，根據(jù)這兩項(xiàng)可以控制高光與陰影的明度和灰度。

清晰度：畫面的色彩細(xì)節(jié)過渡，細(xì)微的反差調(diào)整。我這里調(diào)滿了清晰度選項(xiàng)，由于畫面很灰，所以效果比較自然，平常使用時(shí)要慎用。

自然飽和度：對(duì)飽和的色彩敏感，調(diào)整幅度大，對(duì)不飽和的色彩不敏感，調(diào)整幅度小，是很聰明的飽和度調(diào)整方式。

飽和度：整幅畫面的飽和度調(diào)整。這里我將飽和度降低，是為了是畫面的色彩不刺眼不跳躍，更加統(tǒng)一色調(diào)。
二、打開PS，復(fù)制圖層副本

三、畫面的明度統(tǒng)一　　此步驟需要運(yùn)用素描知識(shí)了，需要攝影師把畫面的主體與次體以及再次體給分辨出來，進(jìn)行一個(gè)深度的調(diào)整。每一個(gè)區(qū)域是不同的空間，需要不同的明暗來表現(xiàn)畫面的空間感，這里我大概分了三個(gè)區(qū)域。人物，前景，背景。明度表現(xiàn)上人物>前景>背景。這樣不僅主次關(guān)系出來了，空間感也會(huì)更好。工具方面，色階曲線亮度對(duì)比度都可以。我使用的是亮度對(duì)比度，方便觀察，我用畫筆標(biāo)注出了三個(gè)區(qū)域。

四、更細(xì)致地在人物上和前景上塑造空間感與層次感　　重復(fù)上一步驟的事情，更細(xì)致地在人物上和前景上塑造空間感與層次感。光影會(huì)直接決定質(zhì)感，在有細(xì)節(jié)的情況下對(duì)局部進(jìn)行加深減淡?？孔约旱睦斫?，讓應(yīng)該暗下去的區(qū)域更黑，讓應(yīng)該受光的區(qū)域更亮。當(dāng)然前提是不能過曝與欠曝?？梢詮?fù)制副本進(jìn)行加深減淡操作再降低圖層不透明度混合。也可以新建圖層為疊加模式，用黑色畫筆與白色畫筆來慢慢涂抹。方法其實(shí)都不重要，主要在于大家的美術(shù)功底了。


五、進(jìn)行可選顏色的調(diào)整　　整體效果處理完成之后，進(jìn)行最后的調(diào)色以及裁圖。這個(gè)都很簡(jiǎn)單了，根據(jù)想要的色彩偏向進(jìn)行可選顏色的調(diào)整。再稍微調(diào)整下整體色階，降低飽和度，增加點(diǎn)暗角，整幅畫面就完成了。



六、轉(zhuǎn)換成黑白來檢測(cè)作品　　合格加深減淡調(diào)整出來的作品，可以通過轉(zhuǎn)化為黑白的方法來檢測(cè)。如果一幅畫面轉(zhuǎn)換為黑白之后，黑白灰分明，細(xì)節(jié)豐富。那么說明你成功了！
攝影和后期都沒有捷徑，唯一能做的就是細(xì)致細(xì)致再細(xì)致！單靠插件以及外界因素是做不出自己想要的效果的。