照片色彩校正 銳化抓拍的圖像

照片色彩校正 銳化抓拍的圖像銳化？您可能會(huì)問(wèn)“第4章不是已經(jīng)介紹過(guò)了嗎？”是的，第4章介紹了銳化的指導(dǎo)方針，并且對(duì)于多數(shù)Photoshop編輯而言，那一章描述的方法也很好。但是對(duì)于可捕捉JPEG的普及型相機(jī)而言，需要再提供一種銳化的方法。我們知道，在Photoshop中執(zhí)行任意給定的任務(wù)時(shí)可使用十幾種不同的方法，所以下面是針對(duì)普及型相機(jī)拍攝者的注意事項(xiàng)。

使用相機(jī)數(shù)據(jù)創(chuàng)建JPEG文件并在存儲(chǔ)卡上保存圖像時(shí)，最近幾年制造的多數(shù)普及型數(shù)碼相機(jī)都會(huì)自動(dòng)銳化（邊緣增強(qiáng)）捕捉的圖像。默認(rèn)的銳化通常適用于多數(shù)抓拍的照片。

處理和本章使用的典型示例類似的雜色和曝光不足文件時(shí)，銳化問(wèn)題會(huì)更突出。在多數(shù)情況下，相機(jī)的自動(dòng)曝光系統(tǒng)會(huì)使用很慢的快門速度，嘗試捕捉盡可能好的照片文件。在這種情況下設(shè)置很大的光圈也很常見。很多情況下得到的是柔和的圖像，缺乏銳利的細(xì)節(jié)效果。較慢的快門速度放大了捕捉期間的相機(jī)抖動(dòng)，與使用較大景深的類似光圈相比，較大的光圈設(shè)置還會(huì)使對(duì)焦問(wèn)題更糟糕。另外，雜色問(wèn)題也是要重點(diǎn)考慮的。銳化會(huì)給文件中添加更多的雜色。

如果文件的雜色很多，就像雜色減少中使用的城市場(chǎng)景示例一樣，那么最好保留足夠好的照片并按原樣使用該文件。另一方面，如果畫面柔和的文件可以忍受稍微的銳化，則下列方法可以得到最好的效果，并且盡量不會(huì)讓雜色問(wèn)題更嚴(yán)重。

記住，下列方法實(shí)際上濫用了USM濾鏡。USM蒙版也不會(huì)恢復(fù)丟失的細(xì)節(jié)：它只是增強(qiáng)色調(diào)邊緣，創(chuàng)建更強(qiáng)的銳化效果。

1、返回到本章前面使用的Danielle和Drew的抓拍圖像（參見圖7-42）。該文件需要大量的色調(diào)恢復(fù)，圖像還受到相機(jī)的移動(dòng)影響，具有較窄的景深。得到的圖像非常柔和，具有中等的雜色。在為滿足本書的印刷要求而放大圖像時(shí)很難看到雜色造成的人工痕跡，所以示例文件被裁剪了，使用Genuine Fractals Print Pro提高采樣，以便模擬100％的顯示器視圖大?。ㄖ辽傥覀儽M力這樣做了）。

我們始終建議您在開始編輯有問(wèn)題的抓拍圖像前，先降低圖像的采樣。因?yàn)橐褂媚撤N解決方法來(lái)恢復(fù)文件，所以開始編輯前預(yù)先銳化模糊的文件會(huì)有一定的優(yōu)勢(shì)。使用USM濾鏡時(shí)提供較大的半徑設(shè)置來(lái)銳化柔和的邊緣，此時(shí)會(huì)顯著增強(qiáng)雜色問(wèn)題。通過(guò)在降低采樣前進(jìn)行銳化，其中的某些雜色問(wèn)題可通過(guò)二次立方插值方法最終得到平衡。差別很不明顯，但是您需要利用可能的每種優(yōu)勢(shì)來(lái)銳化柔和、雜色多的文件。

專業(yè)提示：

檢查文件，了解在噴墨和商用打印機(jī)的最終輸出上的雜色問(wèn)題時(shí)，50％的顯示器視圖可以更好地表現(xiàn)最終輸出的雜色問(wèn)題。

恢復(fù)非常模糊的照片時(shí)，銳化老照片的技巧（參見第9章）更為有用，但是該方法更快，對(duì)較差的抓拍圖像編輯則需要多一點(diǎn)時(shí)間。

在圖7-67中，未編輯的文件在100％的屏幕視圖中看起來(lái)非常柔和。邊緣也不清晰。我們使用進(jìn)行完顏色校正后的最終圖像，第10章將討論顏色校正。

圖7-67

2、使用較大半徑值的USM濾鏡強(qiáng)行讓色調(diào)的邊緣輪廓鮮明。對(duì)于該圖像，使用500％的“數(shù)量”設(shè)置，2.0的“半徑設(shè)置”和2的“閾值”設(shè)置（參見圖7-68）。

圖7-68

看到500％的“數(shù)量”讓文件過(guò)度銳化后不要慌張。在降低圖像的采樣時(shí)注意該問(wèn)題就可以了。也可以使用比第4章建議的值還低的“閾值”量。使用較小的“閾值”也是個(gè)好主意，但是太簡(jiǎn)單了。使用該方法時(shí)切勿將“閾值”滑塊移動(dòng)的太多。

3、編輯后降低圖像的采樣。這可能與經(jīng)常聽到的在降低采樣后進(jìn)行銳化正好相反。畢竟降低采樣可讓圖像變得柔和。但是由于前面的銳化有些過(guò)度，所以降低圖像的采樣可讓雜色最終得到平衡并降低過(guò)度的邊緣銳化

注意：

應(yīng)用USM濾鏡后在圖7-69中可看到色調(diào)暈圈。所示的數(shù)量值對(duì)于非常柔和的圖像文件比較合適。如果雜色看起來(lái)比這個(gè)例子中還要糟糕，可調(diào)低“數(shù)量”設(shè)置。

圖7-69

選擇“圖像”_“圖像大小”，打開“圖像大小”對(duì)話框。為了獲得最佳的效果，將單位改為“百分比”后在“寬度”或“高度”項(xiàng)中輸入71％。一定要從“重定圖像像素”下拉菜單中選擇“二次立方”。

4、單擊“確定”。這就是該方法的全部?jī)?nèi)容。繼續(xù)進(jìn)行其他編輯操作。如果在顯示器上以50％查看圖像時(shí)，圖像看起來(lái)顯得過(guò)度銳化，則可使用“歷史”調(diào)板返回到USM濾鏡調(diào)整。在“USM銳化”對(duì)話框中應(yīng)用較低的“數(shù)量”值并再次嘗試。

圖7-70顯示未銳化的文件（左側(cè)），降低采樣前的已銳化圖像（中間）和降低采樣后銳化相同數(shù)量的圖像（右側(cè)）。在相同的可感知銳化下，暗色調(diào)雜色中的差別很明顯。

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